他(tā)曾说过："设计不是给钱的人说了算！"

他(tā)的作品在本地及海外获奖无数，是首位设计师获选香港十大杰出青年、唯一设计师获颁赠市政局设计大奖、首位华人名列世界平面设计师名人录、并获英國(guó)选為(wèi)二十世纪杰出艺术家及设计师。

他(tā)就是靳埭强：设计行业内称呼他(tā)為(wèi)”靳叔“，在平面设计界是当之无愧的大师级人物(wù)。靳埭强设计奖创办人、國(guó)际平面设计联盟AGI会员，是中央美术學(xué)院、清华大學(xué)、吉林动画學(xué)院等高等院校的客座教授。

生活爱好竟是他(tā)设计灵感源泉

大师為(wèi)人谦和，真诚，愿意将自己的设计经验与人分(fēn)享，同时他(tā)又(yòu)是一个热爱生活，愿意不断充实自己的人。

大师生活爱好大多(duō)都跟艺术有(yǒu)关，喜欢看别人创作的艺术作品、听音乐、看表演、逛书店(diàn)、旅游同时也喜欢收藏。比如尺子，带有(yǒu)中國(guó)文(wén)字或者其他(tā)文(wén)字的东西，他(tā)觉得这样也会给创作带来一些灵感。

设计中他(tā)异常刻苦，但是对于生活，他(tā)也有(yǒu)着无限的热情，也许这就是為(wèi)什么他(tā)能(néng)带给我们那么多(duō)属于大众，贴近生活的的活泼、生动的作品的原因吧。因為(wèi)只有(yǒu)爱设计同时还会生活的人才能(néng)够将生活与设计充分(fēn)结合起来。

设计是空，水墨是情

论及当代水墨艺术与设计的完美呈现，那么首推靳埭强应该是没有(yǒu)争议。

中國(guó)文(wén)化自古以来就与水墨非常亲近，靳埭强虽是香港人，却也与水墨结下不解之缘。

他(tā)做设计几年之后师承水墨画家吕寿琨，接受了老师的点评：“要师古人，學(xué)习历史和画理(lǐ)都很(hěn)主要。”从此开始研究水墨，并把对中國(guó)传统文(wén)化的思考融入设计。他(tā)觉得设计不一定要急着做出实际作品，要将其放空，要慢慢思考。融入自己的水墨精神。

他(tā)认為(wèi)：“水墨艺术不应离开基本而去谈发展，视野可(kě)方可(kě)圆，既看过去又(yòu)融当代，然后探求未来，在古人的基础上前进，再去寻求各种可(kě)能(néng)，不能(néng)一味推翻古人去追求当代，需在继承中发展求可(kě)能(néng)。

“水墨艺术的“本”是发展的根。对于我的水墨艺术作品，是為(wèi)自己和知音而作，我不喜欢强调消费也不赞成消费，作品要像音乐是陶冶性情，述说生活，传递感情和精神；水墨艺术一定要有(yǒu)水有(yǒu)墨，然后再去追求水墨精神，反之亦然。”

中國(guó)水墨画创作中讲究画面留白。大师的作品中以水墨為(wèi)主要视觉元素，但是同时他(tā)又(yòu)利用(yòng)作品的空白来彰显主题，他(tā)“惜墨如金”的创作态度让他(tā)的作品几乎没有(yǒu)多(duō)余的水墨痕迹。

靳埭强作品中还有(yǒu)一类给人很(hěn)强的视觉记忆感，就是他(tā)在诸如《乐山(shān)》《水墨年代》《爱护自然》《活的文(wén)化》等。

海报中频繁使用(yòng)的朱砂墨点。它们都是在空旷的纸上的中心位置，轻点一个红点，色彩并不明艳，但中心凝聚的红色随着水分(fēn)和纸张渗透开来时，有(yǒu)一种敲击心灵的震撼。这个红点是大师将自己感情融入到水墨之中，也包含了对恩师吕寿琨的致敬。

代表作品：

中國(guó)银行行标

从1987年起，中國(guó)银行开始使用(yòng)“中行”这一醒目的行徽，它的设计者是靳埭强先生。

这个标志(zhì)，“以中字和古钱形相互结合而构成。中字代表以中國(guó)资本的联营集团；古钱象征银行服務(wù)；圆角的方孔是现代化電(diàn)脑的联想，上下连串的直線(xiàn)则象征联营服務(wù)。

人人重庆

2006年1月16日，由他(tā)设计的“人人重庆”标志(zhì)被官方（重庆市政府）确定的城市形象标志(zhì)。

“人人重庆”，两个欢乐喜悦的“人”字重叠加成為(wèi)一个“庆”字，取“双重喜庆，以人為(wèi)本，携手并进”之意。（靳叔说，这个是他(tā)接过最难的一个案子）

澳门回归海报

他(tā)设计的作品仅仅是两个套在一起的9，看起来简单，但是意境却深遠(yuǎn)。

两个9 字构成“回”字暗示香港回归并给出了回归的时间，同时这种表达方式也给人以涟漪的视觉效果，在视觉中心的莲花(huā)瓣渡船不仅是预示澳门已落叶归根，同时莲花(huā)也是澳门的國(guó)花(huā)，另外简单的画风及大量的画面留白也引发了欣赏者的思考，回味无穷。

其他(tā)作品欣赏：